随着手机功能的不断强大，人们对手机的依赖也越来越大。挤公交、工作、谈恋爱、吃饭、睡觉......生活里的每个缝隙几乎都被手机填满了，不知不觉，它成了人们生命中“最重要的人”。然而许多人在社交网络里广结朋友，和陌生人侃侃而谈，在现实生活中却沉默少语，对社交产生恐惧。这不禁让人感慨手机到底是拉近了人与人之间的距离，还是使人们渐行渐远了呢？我们的动画作品就是针对当今的这个社会现象创作的二维动画短片。

随着手机功能的不断强大，人们对手机的依赖也越来越大。挤公交、工作、谈恋爱、吃饭、睡觉......生活里的每个缝隙几乎都被手机填满了，不知不觉，它成了人们生命中“最重要的人”。然而许多人在社交网络里广结朋友，和陌生人侃侃而谈，在现实生活中却沉默少语，对社交产生恐惧。这不禁让人感慨手机到底是拉近了人与人之间的距离，还是使人们渐行渐远了呢？我们的动画作品就是针对当今的这个社会现象创作的二维动画短片。

一个人被困在电梯里。

在传统的清明节，家人们会去扫墓祭拜先人。这是生者与死者联系的时刻，墓碑上的文字讲述着他们生前的故事和建立的关系。然而，殡仪馆里却有无名骨灰——有些属于年仅两岁的孩子，有些则被遗弃了几十年。这些无人认领的骨灰没有名字，没有历史，被遗忘，只标明了火化的日期。 　　通过集体埋葬仪式，钱建波老师试图与学生们开启关于死亡的对话，其中许多学生都是第一次接触这个话题。参加葬礼的学生从七年级到十二年级不等，他们拿起装着散落骨灰的红色袋子，反思失落和悲伤的情绪。 　　从某种程度上来说，《死亡教育》是一部后疫情时代的电影。 　　这部电影是出于个人冲动而制作的。我现在 26 岁，在过去的三年里，我看着身边的朋友都到了这个年龄，开始第一次面对失去亲人的痛苦。这揭示了一个令人不安的事实——我们还没有准备好面对死亡。我们没有被教导如何处理不可避免的事情，特别是在像我这样的文化中，死亡仍然是一个禁忌话题。在中国文化中，很少讨论死亡，尤其是在养育子女的背景下。这种沉默让年轻人没有工具或指导来应对悲伤和失落。 　　2022 年，我在网上看到一篇文章，讲的是一位老师在清明节期间组织了一场年度活动。每年，他都会带着大约 20 名学生到殡仪馆举行埋葬无名骨灰的仪式。读到这篇文章的那一刻，我就知道我必须拍一部关于这件事的电影。 　　在我看来，这个故事为探索许多主题和问题打开了大门。首先，为什么会有无人认领的骨灰？这些骨灰被送去火化，但被遗弃了，有些骨灰已经遗弃了二十多年，其中有些孩子只有两岁。其次，一些家长抵制他们的孩子参加仪式。正如一位家长所说，他们并不害怕骨灰，但担心它们会带来厄运，可能会影响孩子的学业成绩。像任何纪录片项目一样，有无数种方法来讲述这个故事。但有一句话一直萦绕在我的脑海里：老师解释说，他的目标不是通过语言来教授死亡，而是让学生体验死亡的概念——只有通过身体存在的情感体现才能真正理解死亡。这部电影力求做到这一点。 　　但那一年活动已经过去了，所以我决定等一年再来。那一年发生了很多事。中国在疫情结束后重新开放，2023年新年左右，我的祖母病得很重。隔离期间，我发现自己在深刻思考死亡的意义——这个话题也让我很多朋友感到沉重。死亡太多了，这让我不断想起这个故事。我意识到我不想只把死亡作为一个抽象的概念来探索； 　　我想通过青少年的眼光来谈论死亡，捕捉他们在面对成年人经常回避的事情时的独特视角。这种想法最终影响了我决定将学生日记的摘录（他们在仪式结束后的晚上写下的反思）作为电影的画外音。他们的个人经历是一个基础点，将叙事从对死亡的抽象思考转变为亲密的、亲身体验其重量和意义。我想探索年轻人如何理解死亡、悲伤，以及当我们终于第一次面对我们很少做好准备的事情时出现的情感真相——我们如何记住那些失去的人，以及我们如何在悲伤面前继续前进。

在传统的清明节，家人们会去扫墓祭拜先人。这是生者与死者联系的时刻，墓碑上的文字讲述着他们生前的故事和建立的关系。然而，殡仪馆里却有无名骨灰——有些属于年仅两岁的孩子，有些则被遗弃了几十年。这些无人认领的骨灰没有名字，没有历史，被遗忘，只标明了火化的日期。 　　通过集体埋葬仪式，钱建波老师试图与学生们开启关于死亡的对话，其中许多学生都是第一次接触这个话题。参加葬礼的学生从七年级到十二年级不等，他们拿起装着散落骨灰的红色袋子，反思失落和悲伤的情绪。 　　从某种程度上来说，《死亡教育》是一部后疫情时代的电影。 　　这部电影是出于个人冲动而制作的。我现在 26 岁，在过去的三年里，我看着身边的朋友都到了这个年龄，开始第一次面对失去亲人的痛苦。这揭示了一个令人不安的事实——我们还没有准备好面对死亡。我们没有被教导如何处理不可避免的事情，特别是在像我这样的文化中，死亡仍然是一个禁忌话题。在中国文化中，很少讨论死亡，尤其是在养育子女的背景下。这种沉默让年轻人没有工具或指导来应对悲伤和失落。 　　2022 年，我在网上看到一篇文章，讲的是一位老师在清明节期间组织了一场年度活动。每年，他都会带着大约 20 名学生到殡仪馆举行埋葬无名骨灰的仪式。读到这篇文章的那一刻，我就知道我必须拍一部关于这件事的电影。 　　在我看来，这个故事为探索许多主题和问题打开了大门。首先，为什么会有无人认领的骨灰？这些骨灰被送去火化，但被遗弃了，有些骨灰已经遗弃了二十多年，其中有些孩子只有两岁。其次，一些家长抵制他们的孩子参加仪式。正如一位家长所说，他们并不害怕骨灰，但担心它们会带来厄运，可能会影响孩子的学业成绩。像任何纪录片项目一样，有无数种方法来讲述这个故事。但有一句话一直萦绕在我的脑海里：老师解释说，他的目标不是通过语言来教授死亡，而是让学生体验死亡的概念——只有通过身体存在的情感体现才能真正理解死亡。这部电影力求做到这一点。 　　但那一年活动已经过去了，所以我决定等一年再来。那一年发生了很多事。中国在疫情结束后重新开放，2023年新年左右，我的祖母病得很重。隔离期间，我发现自己在深刻思考死亡的意义——这个话题也让我很多朋友感到沉重。死亡太多了，这让我不断想起这个故事。我意识到我不想只把死亡作为一个抽象的概念来探索； 　　我想通过青少年的眼光来谈论死亡，捕捉他们在面对成年人经常回避的事情时的独特视角。这种想法最终影响了我决定将学生日记的摘录（他们在仪式结束后的晚上写下的反思）作为电影的画外音。他们的个人经历是一个基础点，将叙事从对死亡的抽象思考转变为亲密的、亲身体验其重量和意义。我想探索年轻人如何理解死亡、悲伤，以及当我们终于第一次面对我们很少做好准备的事情时出现的情感真相——我们如何记住那些失去的人，以及我们如何在悲伤面前继续前进。

二战期间，盟军对德宣战时，英国人查尔斯·雷德利，将《德意志的胜利》重新剪辑了一部影片，把希特勒变成了一个小丑。

Ben Rivers' films study the otherworldly, looking for places and stories outside the daily conventions of reality. Look Then Below was filmed in a Somerset transformed into a coloured, mist-enveloped island in an oily ocean with a cave basking in a subterranean glow. Time seems to stand still there. After Slow Action and Urth, this is the final part of a trilogy developed with American SF author Mark von Schlegell.

Ben Rivers' films study the otherworldly, looking for places and stories outside the daily conventions of reality. Look Then Below was filmed in a Somerset transformed into a coloured, mist-enveloped island in an oily ocean with a cave basking in a subterranean glow. Time seems to stand still there. After Slow Action and Urth, this is the final part of a trilogy developed with American SF author Mark von Schlegell.

某夏夜，芳龄十九岁的嘉儿被四名匪徒袭击和强奸。这次严重的创伤毁灭了她的世界:她拒绝让自己的身体有任何感觉，欲望已死，不再相信别人所讲的说话。心底的伤痛不能向人倾诉，嘉儿的心灵被啃蚀，逐步走向崩溃的边缘。她再没有言语可表达自己是谁，唯有把自己躲藏起来。＂ 　　妈妈…… 他们不但偷去我生命也偷去了我的身体，我多么希望能蜷缩在您的体内，好让我重获生命。＂在昏暗的灯光下，嘉儿对著母亲的照片呢喃，似乎希望从中找到安慰和保护。导演桑德莲．雷茵在《活著就是生命》这部电影中以非常写实的手法处理强奸这困难的主题，透过描写女主角嘉儿在受创后尝试重拾自我的心路历程把我们卷进她的争扎和感情漩涡中，藉此洗净女主角与我们生命中多余的累赘。 　　这电影感人之处部份是源于并不是任何外来力量使她摆脱痛苦──重要的是她自己的行为如何影响她，就像我们在影片中看到的，她做为了证明自己仍然存在，尝试以酒精和性来燃点生命的火花。然而，真正让她重获活下去的力量却是来自她与其他人的关系，不论是手足情、友爱、情欲或是恋爱。《活著就是生命》毫无疑问是一部十分感人的电影。

这是一部极富传奇色彩的又充满商场激烈搏杀气氛的言情剧。剧中的男主人公是一个从贫穷落后的山区长大、走到大都市去发展的农村青年，在自我奋斗和与海外富豪的生死决斗中，他得到了三个不同性格、不同生活背景、不同价值观的女性的支持与帮助，也得到了她们在不同时期的真诚的爱，于是他从一个小青年蜕变成为一个魅力四射的大丈夫。在情场和商场的搏杀中，他能成为真正的赢家吗？...